83

оскорбляють насъ точно также, кань въ живописи неправильно-

нарисованная фигура, невјрная перспектива или невозможное освЈ-

1). Итакъ, фабула — грђхъ или заслуга поэта. Въ истори-

чесвомъ сюжетђ онъ иметь полное право на значительную свободу.

То, что важно для историка, MozeTb не имђть для поэта.

Историку дороги факты, которые отразились на политической,

сотальной или бытовой жизни народовъ; поэтъ ищетъ такихъ со-

которыя бы обрисовывали характеръ его диствующихъ лицъ.

Онъ и завязываетъ и ра#шаеть узлы по тому высшему

закону творчества, который освобождаетъ его изъ-подъ всякой дру-

гой юрисдик:ји. ДЈло — высокое и трудное дјло; c,03HaHie

этой высоты и трудности давно уже дало поэту право жизни и смерти

надъ его героями.

Но живопись лишена этой смлой и широкой свободы. Въ кар-

тингђ нђтъ того, что обыкновенно называется фабулой, т. е. сцјпле-

HiH иногда случайныхь, иногда созданныхъ диствующими лицами

вн%шнихъ фабула предполагаетъ смну от$льннхъ момен-

товъ въ ранкахъ извђстйаго времени, а во власти живо-

писи—только одно II'H0BeHie. Но вопросъ собственно не въ этомъ.

Фабула, тема, бы ни называли остовъ картины,—

не создаютъ славы художника. На самый сюжетъ съ удоб-

ствомъ можетъ быть написана очень пђохая картина. По

съ говоратъ иногда о новизн'Ь и оригинальности замысла въ

картинј. И „новое“ въ живописи часто бываетъ удивительно ста-

рыму, это все же Гекторъ и Апдромаха, Ахиллесъ и

давать солнца и бура на морј. словамъ Лессинга,

— „видя, что никогда не можеть быть блестщей сто-

роной его работы, что тольКо исполненте приносить ему величай-

похвалы, сталь наконецъ, совершенно равнодушннтъ кь тому,

старь или новь вымыселъ, быль-ли онъ употреблень одинъ или мно-

жество разъ, принадлежитъ-ли онъ ему или кому другому. Онъ за-

ключился въ кругу немногихъ, уже привычныхъ иу и цубликј теуь,

и устремил всю свою изобрјтательность на н%которна

уже извђстнато, на новыя старыхъ предметовъ" я).

1) пе Welt. Bd. 1. 207.

даоњ, стр. 81.