74

интересъ кь художественному со-

здаетъ тв чары, то которыя мы всегда мыслимъ

въ эстетическато Эта правда художествен-

наго замысла, эта Мткость и яркость художественнаго воплоще-

Hia и создаютъ художественную красоту современнаго творчества.

Правда, эта красота не нјжитъ нашего не ласкаетъ на-

шего слуха, но это красота, ибо пкъ принято называть образы

художественнаго Въ ту минуту, когда наше вообра-

zeHie до краевъ полно поэтическимъ образомъ, когда мы не мо-

жемъ отвести глазъ отъ того, что показываетъ намъ художникъ,

когда наше c03HaHie и наше чувство вполн'ђ порабощены художе•

ственнымъ наслаждаемся искусствомъ, хотя-бы скорбь

и горе переполняли наше сердце, хота-бы мы были полны тазе-

лымъ и мрачнымъ недовольствомъ. Да, „красота“ и „художествен-

ное —эти слова пережили ть идеалы искусства, во-

торые давали инъ опре$ленный и точный смыслъ

Но нельзя-ли наслаждаться формою поэтическаго произведе-

каково бы ни было его содержате? Въ оперуђ все красиво—

и Варнава въ и Нелюско въ „Африканке,

красива смерть и красиво Зритель помнить, чтј ак-

теры не умирають дла полноты что все это только тавъ,

нарочно... Серьезность балета и оперы — только форма, вн%ш-

нее поэтическаго образа, и мииива. Но въ

великихъ творческаго слова форма почти незаМтна.

Только тамъ, нВтъ мощи и силы образа, скоро овда-

дјваетъ формою. Кань бы ни была обаятельна „ IItByecTb" сти-

хотворной но когда сквозь нее блещетъ и искрится иное,

высшее правды и жизни, и истиннаго твор-

забыть, что читаешь стихи, легко не за“тить „пј-

вучести" рјчи. И неужели форма музыка слова$

И неужели наслњздеје ритмоиъ пересилить

Вопросъ объ живописи кь будетъ безъ нужды

осложненъ, если мы заранје не исключимъ изъ оду

особенность совремепной кисти. Въ современной живописи слиш-

копь много Быть можетъ никогда еще не быль