— 174 —

времени отъ перышачальнаго n03BaeHig въ PocciH и до XVI—XVII в.

характер•ь этого искусства въ от“ченннй времени опрехЬляется уже изъ его

т•Ьсной вавиеимоети отъ искусства Какъ въ церковномъ художеств•Ь Ви-

gaHTiH канопиватя художественныхъ формъ была итогоиъ художественной истфи, такъ

и въ Росст пеаодвихность и 0N(Mpaaie составидй отличительную черту его. Если

въ искусстй западномъ мы видимъ ш:тепенную см•Ьну nepi0N)Bb,

постепенннмъ прогрессомъ въ области иконописной техники, и художеетвенвыхъ идеа-

ловъ, прийнительно кь росту западно-евроаейской цивилиза1$и, то ничего подобнаго

не въ искусств% древней PoceiH. Напротивъ, въ ц±лыхъ пяти;

шести цы здТсь господство одного неизм•Ьннаго начала, исключающаго

птюгрессъ въ смысл•Ь западномъ. Начало это точно формулировано отцами

собора. Сущность его заключается томъ, что pycekie мастф Меть и вре-

мевљ должны писать иконы по образу и то и по существу и по лучшамъ

образцамъ древнихъ живописцевъ. Начало ато исключаеть Мою возможность истори-

ческаго прогресса, такъ какъ оно подчиняеть живопись одному неизм±нному

й —каеть животшсца на работу копироватя лучшихъ образцов•ь. Иначе едва ли могло

и быть. Прогрессъ въ области изобразительнаго искусства обыкновенно идеть рука объ

руку съ литературою и пожйею, и если въ такого шрогресса пе было, то

трудно ожидать его и въ живописи. Эта мысль о т•Ьсной связи въ между ди-

тературю и 11033ieo съ одной стороны и изофазительными искусствами съ другой — хо-

рото развита 6. И. Буслаевымъ. Вм•ЬстЬ съ первыми проблесками 0CT)60Meaix отъ

среднев•Ьковаго нев•Ьжества въ лирик•Ь трубадуровъ и миннезингеровъ, въ важныхъ и

шутливыхъ разсказахъ труверовъ, въ народныхъ сценическихъ представленптхъ, разыг-

рываемыхъ на городскихъ площадях•ь, въ богословскихъ прентхт, и ересяхљ, наконецъ

въ схоластик•Ь университетскаго преподавант, явился знаменитый вт. истчти архитек-

туры стиль. Знаменитая эпоха пизанской скульптуры и школы

есть вм'Ьст•Ь съ тЬиъ и эпоха великаго творца божественной комети. Как•ь самъ Дантъ

ум'ћ.тъ рисовать, такт и его другь и совремеаный ему живописецъ Джотто

упражняли вт. стиховъ... И въ сл•Ьдующихъ стохЬбяхъ на запад% искусство,

uoaai1 в наука идуть рука объ руку Леонардо да Винчи (будучи художникоиъ) лю-

биль механику и нашисалъ отличий трактатъ о Живописи. Микель Анджело быхь не

только скульпторъ, живописец•ь и архитекторъ, но вм•ЬстЬ и тисалъ сонеты и усердно

занимался классическою Сопоставлетя эти показываютъ, что въ ист•орт

западнаго искусства прогрессъ художественный шель радомъ съ прогресеомъ n093ia,

литературы и науки; это взаимод•ћйствје знаат и спасало художн:тво отъ монотоннаго

однообразп: и c.1'fB0BaHiH по избитой колеь. Между тЬмъ въ PocciH до XVI—XVII вв.

недоставало этихъ блатпрттннхъ условт. „Русская литература даже въ первой поло-

вип•ћ Х УП в., по словамъ того же ученаго, стоила на той же самой ступени, что и

въ XII в. Одни и же умсттнные погруженные въ безотчетное в•ћрова-

Hie, то же 0'I'cy•rcTBie средствъ кь разви•йю, та же безыскусственность въ жизни, та же

1) О. И. Буслаевъ. (Мя. Поп. о русск. пхкшоп., стр. 18. (Хори. дреипе-русск. пев. г.