— 111
заговорить съ ней о своемъ разбитомъ чувствв, считаетъ себя
недостойнымъ ея. Тогда она старается успокоить и его, и
себя тВмъ, что рыпается на разсудочный бракъ съ спокой-
нымъ, хододнымъ Фидэнтомъ, который ей кажется все же
не дурнымъ когда Альцестъ навсегда ее по-
кидаетъ, она бросится ему вслВдъ, вмВстгЬ съ своимъ жени-
хомъ, чтобъ удержать и вернуть его. Отъ перваго своего
и до заключительной сцены она не разстается съ
этимъ ореоломъ такая натура не холодна,
не прозаична 12')
,—напротивъ, она согр'Ьта внутреннимъ ог-
немъ, полна и тольКо поневолеВ осуждена
вјчно замыкаться въ себ'В.
Поодаль стоять остальныя, уже. совс'Ьмъ второстепенныя,
эпизодически выводимыя лица, необходимын и
какъ ФОНЪ для картины, и какъ представители среды, обди-
чаемой Альцестомъ. Изображая ихъ, Мольеръ не подчерки-
ваетъ ни одной изъ порочныхъ ихъ чертъ, не сгущаетъ ихъ
душевную черноту ради того, чтобъ доставить Альцесту боль-
ше нравственнаго блеску. 193) Онъ выводить ихъ, какъ они есть,
показавъ намъ каждаго за своимъ дьдомъ: Оронтъ, любуясь
на самого себя, съ сладострастной манерностью продекла-
мируетъ свои стихи, Акастъ съ Клитандромъ, какъ два на-
стоящихъ blas6s, завязываютъ лестный для нихъ разговоръ
о своихъ поб'Ьдахъ, пересыпанный мелкими фамильярностя-
ми и шуточками современнаго Франтойского жаргона,тиди
же взапуски сплетничаютъ въ садонгђ Седимены; одинъ изъ
заурядныхъ СВ'Втскихъ визитовъ Арсинои, почти уже отстав-
ной кокетки, ударившейся въ морализирующее направле-
124) Die nichts weniger als. romantische Eliante, называетъ ее Богъ вгћсть
почему одинъ изъ св±дущихъ однако н±мецкихъ мольеристовъ, Адольфъ
Лаунъ. См. первый выпускъ его Molibre's• Werke mit deutschem Кот-
mentar. Leipzig, 1873, S. 86.
125) Гумбертъ (Molibre, Shakspeare und die deutsche kritik, Leipz., 1869,
464) находить, что въ этой объективности антипатичныхъ
ему характеровъ Мшьеръ превосходить и Шекспира въ Гамлетљ и
Гёте въ Тассљ, не смотря на то, что оба вти .такъ же отра-
жаютъ личное HacTpoeHie ихъ авторовъ, какъ Мизантропъ.