— 116 —

изъ всего персонала И въ характер'В Фидэнта

намъ бросилось въ глаза далеко не дюжинное мастерство

нарисовать средняго человЈка, балансирующаго между H'h-

сколькими свойство опять не прямолиней-

ное; внутренняя борьба въ и даже въ Селимен'Ь

(этомъ наименгЬе сложномъ характерЈ изъ всВхъ) выдвигала

наружу самыя сокровенныя черты$ часто неожиданныя и

какъ будто противорВчап$н одна другой. Все это свиджель-

ствуетъ скорве о поэта настаивать на томъ, что

нравственный организмъ человђка чрезвычайно сдоженъ, и

что обязанностью художника является изображать его имен-

но во всей этой мнимо-нестройной сложности. И поднВйшимъ

нашей мысли опять же явзтсн слова самого

Мольера, вложенныя въ уста его главному герою: „напрасно

зовутъ насъ мудрецами, — внутри у насъ всегда остаются

же слова произносить

Адьцестъ всего за ныкодько до разрыва, т. е.

въ ту самую минуту, когда ему всего дегче было бы выка-

зать себя вполнеЬ посшьдовательнымъ и недокрушимымъ.

Если подобный npieMb характеровъ быль

почти еретической новинкой въ царствћ старой Француз-

ской эстетики, то изучаемая нами должна была воз-

буждать и другими своими сторонами, столь же

своеобразными. Слогъ ен (въ отъ слога другихъ

пьесъ Мольера) быль часто шероховатъ, не

всеуда правильная; и Вольтеръ, и Буало, и Лагарпъ нахо-

дили нгВсколько несомнвнныхъ въ этомъ от-

ГД'Ь для риемы, наряду съ новгЬйшей Формой avec

вытянется длинное старое avecques, го потребуется за-

Ч'Вмъ-•то слишкомъ много словъ для простой

мысли (замвтимъ, кстати, всегда лишь во второстепенныхъ

сценахъ), наприм. c'est ип homme jamais пе те le pardonner,

П, З; или et, si c'6tait qu'd moi la chose p0t tenir, IV, 1), го

вдругъ прорвется иное словечко, идущее прямо вразргвзъ съ

обстановкой: il faut suer sans cesse chercher que lui dire, го-

воритъ у себн въ салонеВ Селимена про сМтскую•же даму

(II, 5),—и рядомъ съ этимъ звучать превосходныя по своей