— 163 —

льера въ число насадителей и вождей ложнаго классицизма,

смћшавъ его независимыя литературныя и сатири-

ческое съ рутиннымъ пошибомъ старой коме-

вообще, овь прошелъ мимо всего. что наше время при-

выкио считать реформаторской дћятедьвостью Мольера, и

въ Мизантропј не заммилъ глубоко искревной, субъектив-

ной его основы. И 6'Ьдный Адьцестъ, который еще недавно

способенъ быдъ вести за собой благородныхъ бой-

цевь за pa3BnTie и свободу, вынесъ незаслуженную муку,

принесень быль въ жертву борьб классиковъ съ романти-

нами, и изъ передовыхъ рядовъ перешелъ въ темную кучку

осмћянныхъ и затертыхъ личностей...

Но уже близко было время, когда на смјну В'Вчнымъ ко-

въ оц'внк'В его долженъ быль выступить трезвый,

истинно научный, методъ, который долженъ

быль все туманное и произвольное, и дать суж-

о прочную Фактическую основу. Починъ въ

этомъ сдвланъ быль Ожэ и въ особенности Сентъ•

Бэвоиъ, который въ своемъ прекрасномъ „литературномъ

16') снова

портретв Мольера", помвченномъ 1835 годомъ,

высоко поставидъ эту пьесу, и, воспользовавшись

ческими данными, возстановидъ и по кь ней, и

въ общей связи творчества, привлекательнђй.

образъ Мольера, какъ поэта и чедоввка. А сло-

жилось понемногу и современцое намъ молье-

ризжа 163), которое принялось за тщательное

всвхъ Фактовъ жизни и творчества Мопера, собрало массы

присту пило кь и ихъ;

закипјла дружная работа, котораж должна была привести кь

уьрному и первенствующихъ произведенЈй Мольера

и его мимолетныхъ бездјлокъ. И если и теперь иногда мо-

16t) Ояъ перепечатанъ во 2-мъ его Portraits litt6raires, Н2.

165) Мало кому изв±стно, что людей, занимающихся изу-

мольеровсвихъ произведенТ, мольеристажи, относится кь эпох•ћ,

современной самому поэту. Въ пьес•ћ Дюфрени Le Nigligent одному изъ

д“ствующихъ пцъ, заступающихся за Мольера, ставлтъ въ вину. что

онъ—ип реи moliiriste.