110 —

чемъ не совсВмъ полный) 111), не могъ не оговориться, что

даннаж „пьеса, очевидно, есть слабое

г. Мольера“; кь тому же и игралась она лишь въ 1667 году.

Это даже скоргве пародјя на Тартюффа, сводящая его фабу-

лу на уровень простого Фарса, съ побоями и циническими

сценами. Самому Модьеру придется жаловаться на то, что

во время запрета его пьесы другая konia или скоргЬе па-

съ нен, „Скарамушъ-пустынникъ“ (Scaramouche-ermite)

безвозбранно играласьитальанцами придвор'Ь 175) —Василискъ

своимъ и умеЬренностью прокладываетъ себеЬ до-

рогу въ домъ Арлекина, который принимаетъ его въ услуже-

Hie; когда-же онъ „спасъ господину жизнь, с т. е. просто

избавилъ его отъ навязчиваго соперника, Арлекинъ закон-

нымъ актомъ передаетъ ему все свое Василискъ

тотчасъ же входить въ роль и осыпаетъ своего благодме-

теля побоями, ссылаясь на то, что актъ предоставилъ ему

полную свободу Арлекинъ желаетъ ви$ть, въ ка-

комь именно мгЬс.Т'В акта это говорится, выхватываетъ и

разрываетъ его, снимаетъ съ Василиска всев подаренныж

ему вещи и со срамомъ выгоняетъ его изъ дому. Вотъ

остовъ того набора балаганныхъ сценъ, въ который

превратилась глубоко-серьозная Фабула мольеровой пьесы

подъ руками безцеремонныхъ итальянскихъ комиковъ-импро-

визаторовъ, которые ни одной крупной пьесы Мольера не

пропустили безъ того, чтобъ не перелицовать ее въ томъ-

же шутовскомъ род'Ь, только удивляться, какъ

могла когда-либо придти мысль возвеличить этотъ Фарсъ до

роли первообраза „Тартюффа“!

llistoire de l'anc. th. italien depuis son origine, Р. 1753, 154—161; мы свж-

рыли этоть экстравтъ съ рукописнынъ c06paHieMb этихъ Canevas, Bibl. NHt

г.

f., 9328.

175 См. конецъ нредислов.я въ «Тартюффу».

176) Тнкъ наприМръ, изъ Мизантропа был схћ.тана неуклюжая пьеса, го вязан-

тропохъ является арлекинъ, живетъ въ Леу среди зв%рей и т. д. (Le th6itre italien

de Gherardi ои recueil general (le t0Htes les ctHH6d. etc.,

1700, И). Около времени

появле}йн 'Гартюффа итальянцы играли также l'hypocrite (см. названн. вы-

ше рукопись).