— 117 —

Мольеръ (Тарт., актъ 1, сц. У), быть можетъ вспомнивъ о

герогЬ Скарроновой новеллы. Въ этомъ онъ стоить

ближе кь fra Timoteo и кь Боккачьевымъ ханжамъ; контуры

его характера грубы и свиджельствуютъ о сдишкомъ не-

далекой и невгћжественной средгВ. Но сцена публичнаго по-

• , — этотъ вгВнецъ распинающагося притворства, оди-

каянш

наково пригодна для всякаго типа ипокрита. Эта

тонко подмгћченная и необыкновенно яркая Фанатическая

и близкое сходство

выходка словно просилась на сцену, —

еж съ искуснымъ маневромъ, благодаря которому Тартюф“

выходить торжествующимъ послев его Дамисомъ

(актъ III, сц. VI), подтверждаетъ , что Модьеръ съумјлъ

0Ц'Ьнить высокую пригодность этой сцены и „найти свое до-

брос даже въ ен микроскопическихъ размЈрахъ.

Монтюпръ наряду съ Целестиной и Мартой имВютъ та-

кое-же самобытное въ ряду представителей раз-

нопдеменнаго ипокритства, какъ лицеМры, осм'Ьянные Фран-

цузской сатирой, или паразиты итальянской Каждая

народность наложила такимъ образомъ особен-

ности на характеръ ипокрита, оттВняя,

подъ историческихъ и ту

или другую черту въ немъ. Это по-народное, этнографическое

типа, которое мы просшЬдиди у народностей ро-

манскихъ, чья литература могла прямо или косвенно

на мольеровское творчество, могло-бы быть доказано и въ

другихъ Такъ подъ стать изв'Вст-

нымъ уже намъ группамъ лицемвровъ стада-бы богатая

галерея чисто ангјйскаго ханжества, съ большой правди-

востью и систематически обрисованнаго Бенъ-Джонсономъ въ

н'Ьсколькихъ

181). Основа upieM0Bb ханжи и тутъ

остается та-же

, — онъ такъ-же втирается въ дома или вы-

ходить на поиски на площадь, экспдоатируетъ богатство и

cyewhpie. Но онъ прежде всего пуританинг, нетерпимый, на-

181) l',b пьесахъ the Alchc•nist, Bartll0lontew Fair, Every тап out of

llis humotor. — Си. The works of В. Johnson, 1874, ed. by F. Cunningham; также

Mbzibres, Pr6d6cess. de Shaksp., 1863, 232.