235

всего воплощались въ былинахъ гр. Толстаго? По строю его худо-

жественннхъ мн имемгћ 00H0B8Hie ждать больше опре-

Оленности въ звуковой пЈсни, ч1иъ въ анализј

ея внутреннаго В'ћдь въ звукахъ онъ зналъ толкъ. Въ

былин'Ь „Адеша Поповичъ" мн и встотемъ подобную характе-

ристиву.

Звуки льются, звуки тату.

То не ввтеръ-хи во ржи?

Не врыпми-хь задОаютъ

МЫный колокол стрижи?

Иль въ вни журчать дубравной

Однозвучные нючи?

Иль ковшей то звонъ заздравный?

Иль мечи бьютљ о мечи?

Пламя-љ блещеть? Дождь•хи льется?

Буря•хь встиа, пыль крутя?

Конь-хи по-пом несется?

$лить слуховыя BocupiaTiR на шумы и музыкальные

тоны. Присматриваясь въ поэтичесвииъ и сбдихетамъ,

мы замјчаемъ, что въ нихъ берется Н'ђчто среднее между этими

двумя тавъ выриитыа, музыкальные

шумы. ВС'Ь эти метафоры иогутъ характеризовать только теибръ го-

лоса богатыря-птицелова. Не соблазняла-ди поэта невозможнаа про-

блеп посредствомъ слова воспроизвести звуки сйтой пгвсни? Обыв-

новенно въ такихъ случаахъ оперные рецензенты полыуютса ста-

рою оттјнки тенора, баса, баритона и

т. п., т. е. передаютъ ВН'ђшншю и теоретическую схему толосоваго

регистра. Навь странно было бы читать опыть передать посред-

ствоиъ словъ индивидуальны: особенности не пјтя, а голоса Ма-

зини, не пользуясь спетльныии терминами! Въ сиоиъ стихотворе•

есть еще одна странность; инвнаеиъ музыку, но не внаеиъ словъ

и темы Тотъ-же голосъ на тђхъ-о нотахъ звучить неоди-

наково, передавая неодинаковыя слова. Должно быть, полонаночва-

царевна не понимала словъ Алеши; должно быть, изъ вВк.а во

не Мшадо музыкальныиъ восторгамъ. Повть• дал зву-

вовой фокусъ, —6чень сдозннй и дјйствитедьно въ

самое поэтическое изумлете, и перешедъ въ перечню Вхъ душев-