ВбЬ эти и иодобныя имъ вамђтви Мериявовъ

в•влочаетъ сл±дующиии характерныки словами: „Можно

спить, гопритъ онъ, что Озеровъ поступалъ съ баснею

своей насилытвенно, вакъ съ мраморной древней статуей по-

ступаетъ художникъ, см'ђло обрубая ее по своему

илану: безъ всякаго ко вкусу древности...“

Кь Астиъ лишнимъ въ и этого

нарушающимъ связь и единство по мн•Ь1йю

Мерзлякова, относятся

У Софокла первая сцена открывается величественной,

живописной и трогательной картиной: предъ гдазами зри.

телей является сажъ Эдипъ, „нищенствующт старецъ, ве-

домыП младою дьвою”; wbcro J('bncTBiH, предшество-

и выступаютъ сами собою; завязка на-

чата съ первауо же 8B.neHia, и интересъ зрителей возбуж•

день съ санато начала представлеийя. Совершенно другое

начало у Озерова и оригинала ero Дюси; у нихъ

Эдипъ выходить на сцену только во второмъ иер-

вое же дМствЈе посвящено такъ называемой со-

стоящеП изъ длинцыр разсказовъ о дМствующихъ лицахъ

и о тоиъ, что происходило до начала представляемаго д•ЬП•

CTBia. п ']'акое справедливо зам•Ьчаетт. Мерзля-

самый союзъ, который пришель испра-

шивать Креонъ у Тезеа (противт, врагонъ биванскихъ), не

части полой

разговоры весьма иро•

должительны. Короче: первый актъ совершенно отр±нанъ

отъ всей пьесы.“ Такъ без•пощадно судить наиљ критикъ

—поборникъ ложноклассической франпуяовъ, въ тра-

воторыхъ повсюду встр"аются длинныя и УТОМИ-

тельныя

lIo Софокла, Креонъ является вт. Колону

единственно тою цТю, что бы уговорить Эдипа возвра-

титьса въ бивн и черезъ это даровать въ войн'1)

еипнсвоП стран'Ь, согласно предскаамйю оракула, но ко-

тороиу та страна останется иоб'ЬдительницеП, въ котороП

уирегъ Эдипъ. 'Гакой обравъ Креопа впо.'П1'Ь

естественъ, говорить Мерзляковъ. Озеровъ ие довольство•

пли однавожь этил: онъ заставллетъ Креона безъ вслкоп