ходи“ на, прушама ио првило. Таково напр.

в—девревнш, еще въ первоп авв, npoaaHie Ильмены

умертвить Мя, топко бы не быть женою Синава. „Юна,

готритъ Мериявовъ, разрушила тавииъ образомъ это важ.

ное срдаво зрителей, которые напередъ уже

вязов, будетъ еь ней“.

Преврасно характеривуетъ вритивъ ть сцены въ этой

Суиарвова, лица молчать и без.

д'иствупп. Вполн± справедливо Мерзлаковъ видитъ въ

этоп ведопаточность и главнымъ об-

трагшва располагать ходоиъ и pa3RVlTieBb

Овь говорить, что „авторъ извлекаетъ ce6t от•

сюда пользу дая ,наружнао пяти актовъ разго•

ворам; но $tcnie выигрывае“ отъ этого мало“. „Я, го-

воритъ Мерваакоо, представляю себ•Ь всзхъ актеровъ Су-

иврвовв людьми, вои, б±жавъ отт опасности, пришли кт,

большой phRi, воторой ни переплыть, ни перейти нельзя.

Они остановились на берегу ея и, смотря на близкую опас-

вость, пожииають плечами и остаются въ неуђпншости. Ко-

яечно, и пнута можетъ быть трагической,

когда ова непродолжительна, когда возбуждаетъ 60Jlte уси•

zit •къ и ваставляеть бросаться на

шервую опасность: это средство важное обнаруживать силу

характеровъ, представлять ихъ въ отчаянномъ и

извлекать оттуда новыя npezpacrhntnia сцены. Но этогоьто

в н•Ьтъ въ Сумарокова: у иего лица остаются слиш-

воп долго въ нер%шительпомъ бездМствуюљ,

дла нетерп±ливаго слушателя не сносно, да и саиъ

автеръ не иожеп оставаться тавъ долго въ напряженноиъ

Словоиъ, ходь ољ этихъ ОШИ6ОЕЪ те-

рдел вивую естественность, столь необходимую въ тра-

гејиВ.—Въ иол критввъ полагаетъ главную причину не•

удовлетритедьности всеи и справедливо, ибо

если 'ы прослвдииъ характеры, д%йствующихт, линь и про•

ихъ хьятельности, то увилвиъ, что всп они, во-

первыхъ, пшены эвер[ји дНствовать и, во-вторыхъ. про•

автол свою двтельность только на словахъ. Гостомыслъ,

отецъ Ильиены, богатъ лишь словами и увлончивыии совь