ниц±, то на удиц±, то л дон. — Почиу ояъ, навонецъ,

не говорить, что :mpaNHie въ драматическомъ представле-

должно быть тавово, чтобы оно могло обиануть ври•

телеи, вакъ учить французская могло на время увь

рить ихъ, что все, совершающееся передъ ихъ главами, есть

сущая правда, въ натур•Ь? Конечно, онъ очень хорошо

нонималъ, что полное въ этой опе1Њ невозможно,

Когда на небольшой сцен•Ь находится и мельница, и воле,

и Д'Ьсъ, и деревеньки на холмахъ.. Однимъ сдовомъ, и

саиъ Мерзляковъ, безъ сошЬнЈя, не могь в±рить въ силу

своихъ доказательствъ, и только рабская привяванность кь

любимой заставила его придти въ такимъ нев•ђрныиъ

взглядаиъ и выводамъ. Посмотри онъ не черезъ призму фран-

цузской и непреуЬнно сказалъ бы, что причина,

почему „Мельникъ“ такъ долго держится на сцен•Ь, един-

ственная: опера эта сочинена въ русскихъ нравахъ, хотя эту

причину Мерзляковъ и отвертъ въ самомъ же рая-

бора оперы. Но что всего странн•Ье въ этой стать•:;, такъ

это то, что Мерзляковъ собирался на равб# этой пьесы

„оправдать иредъ публикой законы Лристотеля, уроки Го-

и Буало", а между т1;мъ уклонился отъ увазант са-

мыхъ важныхъ требовант франц. каково, напр. со-

единства и времени, и ограничился упомина•

:йеиъ лишь о соблюде:йи да и то некстати ...

4) Въ критической стать#; о Tpaluili Эдипъ въ

Л ои нах ъ Мерзляковъ предлагаетъ еще разборъ Ф ип-

т вла 9) Озерова.

Въ кь изъ поэмы

0ceiaH0Bon, откуда никто еще не осм1;ливалса брать со•

держа!јя для сцены, Мерзляковъ называетъ эту

новымъ шагомъ въ нашей словесности; но онъ порицаетъ

самое и п•Ькоторые характеры, особенно же ха-

рактеръ Сгарна, отца Моины, которую требовалъ выдать за

себя поб 1;дитель Старна Финта.лт..

Передавъ вкратц•К критикъ вы•

сказываетъ причину, почеч онъ недоволенъ

69) Евр. г., т. lII.