— 60 —

вцеж Повтоиу.го Мериавовъ въ своемъ равбор± почти

всклочительно парается доказать ту мысль, что опера [Медь-

ни кь напиина по правилаиъ французской Дашь

Мельивкъ, творить онъ, стодьво же диствитедьно, какъ и

ayuuia и комејји, оправдываетъ пе-

редь пубдикою ваконы Аристотеля, уроки Го-

и Вуадо, вообще науку в в уса“. Посмотримъ,

Вавъ и насвольво выполнены въ „Мельник•ЬИ даконы Аристо.

тела и урови и Буио, ио BH'hHiD Мерзлякова?

Первая причина громаднаго ycnrhxa этой оперы, по

IH'lHio Мерзлякова, состоитъ въ томъ, что въ ней см•Ьшное

и вабавное выслушиваети нами еь безъ оскор-

6ueHia, иди кавъ икъ критивъ выражаетса: „вд±сь н Ьтъ

ничего виввато и отвратительна го; а а вторая—

въ тол, что лица 3Д'Ьсь просты, но не глупы до отвра•

тительности, вавъ Простаковы, вакъ Филатки; не надуты

е*рхъ свн•о 8BaHia, вавъ въ н•Ьвоторыхъ другихъ нашихъ

пьесахъ.... Bvh лица имј;ютъ вачества всф, въ

ядуЬстной степени, милы“. Значить, вакъ та, такъ и дру-

raa причина, приводймаа Мерзляковымъ въ доказательство

попударности „Мельнива”, основывается на тре•

60BBHia „Глупость, по словамъ нашего вритика, а

сл±довательно и французской TeopiB, ирирительна, издишнля

ирстота—жалкад, потому и не нужно выводить ихъ на

сцену. Между т±иъ, сколько мы им±емъ художественныхъ

образцовъ литературныхъ, гхЬ глупость и upocTora состав•

лают•ь пмыа ванииательныа сцены:

и Добчинсвт, городничиха и дочь ея, наконецъ, Проста-

вова еъ ел Митрофанушкой, которыми не доволенъ нашь

вритивъ,—все это•верхъ совершенства въ источникъ

см±ха и YNBoncTBia.

Третья причина популарноети , Мельника“, выставлен-

нан вашимъ вритикоиъ, •состоитъ въ топ, что завязка и

ривавп основана же на пустомъ ваприз% родителей Анюты,

но левитъ въ харавтергђ ихъ и въ самоиъ существ•Ь басни

(содержан[я). Положииъ, что завязка и развязка вытеваютъ

ВД'Ьсь ивъ харавтеровъ дНствующихъ лицъ и изъ содержа-

Hia оперы, и въ этол „Мельнивъв удовлетворя-