— 161 —

уже готова разоблачиться; Дамисъ раскрываетъ Оргону

тайну его кь ЭльмирВ, гроза сейчасъ обру-

шится на авантюриста, еще не достигшаго Ц'Ьли,

но онъ

мгновенно мгВняетъ тонъ, принимаетъ роль кающагося грВш•

ника, уни*ается и передъ своимъ обвинителемъ и передъ Ор-

гономъ, падаетъ на кол'Ьна, кдннетъ свою гр'Ьховность и

просить себ'Ь примеЬрнаго Точно также герой

новеллы въ виду неожиданнаго челов'Вка, облича-

ющаго его передъ толпой, падаетъ на колгЬна, всенародно

кается въ своихъ прежнихъ защищаетъ даже

своего обвинителя отъ черни и тьмъ спасаетъ себя.

Мотивъ въ обВихъ сценахъ одинъ и тоть-же; сходны даже

подробности, какъ наприм. ипокрита въ томъ,

что онъ всегда быль порочнымъ челов'Ькомъ (Tout le monde

те prend роит ип homme de bien, mais la v6rit6 рите est que је пе

• , — у Скаррона: pensez vous que је n'aie pas 6t6 toute

vaux rlen

та vie ип larron?... Vous 6tes tromp6s, mes frbres), ползанье на

колвнахъ, заступничество за врага (въ за Дамиса)

и т. д.—Мольеръ оцвнилъ высокую пригодность этой сцены

для его цвли; въ томъ, что онъ именно избралъ первообра-

зомъ сцену изъ Скарроновой новеллы, а не случайно встргЬ-

тился съ Скаррономъ въ обработкгЬ сходнаго сюжета, убВж-

даютъ какъ указаннын сейчасъ точки такъ,

по нашему мнЫю и то невольное cpaBHeHie Тартюпа съ

уличными ханжами-шарлатанами (ces francs charlatans, ces

d6vots de place), которое находимъ въ словахъ Клеанта (актъ

1, сц. cpaBHeHie съ шарлатанами, спекулирующи-

ми святостью на площадяхъ и перекресткахъ. Но съ пере“-

ной обстановки, и въ этомъ которое нельзя не

считать самымъ крупнымъ во всей пьес'Ь, замгВтны суще-

ственныя основы. Дов'Ьрчивость толпы какъ-бы

кощентрирована въ слпой вВР'В Оргона; зрВлище

святого человЈка сначала Ойствуетъ только на его чувстви-

тельность, потомъ доводить до до готовности кь

и затвмъ раздражаетъ его противь сына

до такой степени, что мысль о передач'В наслФдства рј-

шается въ ту-же минуту. Такимъ образомъ тутъ положена

11