98

пов•ИипИ сквптицизмъ

„TocHeHie

„Испробовать Великаго Дона.

Связь этого м%ста съ предъидущимъ на нашь взглядъ оказы-

вается внутреннею и самою глубокою.

Урина туч шря идутб, хоттпб приярти солнца:

а Вб нип трепещуть cuHiu ж.инЈи, быти грому великожу, и

ти стрьлажи Сб Дону великого: пау сл xoniu6 прим-

шипи, ту ся сабля.иб потрумпш.

По словамъ г. Потебни, зд%сь «.тотятб врихрыви А

тлниа», хотя подходить кь плану т. е. кь такому изобра-

наступающей грозы, въ коемъ чертамъ д1;йствитељности при-

дается иносказательное но прерываеть грамматическую связь

(тучи идутъ,... а въ нихъ.... и потому кажется

вставкою автора (стр. 42). Итакъ, перерывъ грамматиче-

ской связи является ocH0BaHieMb ддя позднВйшеИ

вставки. Но еслибы г. Потебня, не ограничившись наблюдетемъ надъ

ближаИшими разсматривадъ ихъ въ общемъ

картины боя 2 го дня, то зам%тилъ бы, что во 1-хъ въ символиче-

скомъ зловщихъ черныя тучи, такт, и

проливнаго дождя и страшнаго грома vwt-

ютъ самостоятельное черныхъ тучъ означаегь на-

(2TyrueHie поганыхъ ордъ на Pycckie полки; а

грома и дождя соотв$тствуютъ бою, въ которомъ Всевододъ, словно

дождь брызжеть стр•влами и словно громъ гремить мечами; и во 2-хъ

усмотриь бы, что авторъ, рисуя эти самостоятельные образы, тот-

часъ же усняетъ ихъ чертами прежде

ч•вмъ излагаетъ самыя

Если посв на молйи совершенно YMtcTHbI объ-

Туп копьямъ ломаться, тутъ саблямъ ударять-

ся, то и картины «черныя тучи съ моря илутљ» существенно

необходимо 3awbtHHie: хотятъ прикрыть 4-е солнца; иначе черныя

тучи—будутъ непосредственно относиться кь копеИ и уда-

peHio саблей, чего не могъ допустить авторъ, какъ художникъ и по-