92

РУССКАЯ ЖИВОПИСЬ.

для насъ по крайней историческаго интереса, такъ какъ въ нихъ не мало

курьезныхъ старосв%тскихъ типовъ и характерныхъ эпизодовъ *).

Особенно эта жанровая живопись фальшиваго, бонбоньерочнаго типа, пре-

тендовавшая на получила распространен{е и посл

%того, какъ вошелъ у насъ въ моду художникъ Зичи,

въ въ 1848 г. Зичи им±лъ огромный усп%хъ въ петербургскомъ св±тЬ,

благодаря той истинно-фокуснической ловкости, съ которой онъ справлялся

съ разнообразн%йшими задачами, начиная съ парадовъ, спек-

таклей-гала, раутовъ и охотъ, кончая историческими анекдотцами въ дув

Изабэ, или пикантными сценками во вкус% Барона, Бомона и Шаплэна.

Однако эта ловкость его не того калибра, чтобъ сохранить за его именемъ

прежнюю славу и тогъ ореолъ, которымъ окружилъ его Теофиль Готье, въ

своей книг% о написанной впрочемъ спустя 30 л%тъ посл% романти-

ческаго „јеипе France“ ,

когда б•Ьдный Тео уже опустился до

лести. Если Зичи по своему изумительному и разнообразному

техническому и быль среди русскихъ рисовальщиковъ единственный, то

т•Ьмъ печальн%е, что все его творчество было исключительно направлено на

забаву людей, стоящихъ жизни и въ жизни мало смыслящихъ, все его

искусство свелось кь балагурству, въ мелочномъ, пошловатомъ дух% Оффенбаха

и Второй

Зичи художникъ не самъ по себ%. Онъ явился уже продуктомъ ц%лаго

возникнувшаго на Запад%, основаннаго на всеобщемъ огруб%нји и

на погон% за пустыиъ блескомъ. В%дь и во ФранцЈи рядомъ съ тирчествомъ

Гюго, и Делакруа развилось въ середин% XIX в%ка самое мелкое

буржуазное искусство. Но для главнымъ проводникомъ этого

быль именно Зичи. Впрочемъ, всевозможные художественные клубы, вечеринки, пи-

рушки—напр. знаменитыя „Пятницы“ въ которыя вошли тогда въ

моду и на которыхъ какъ разъ поощрялось то легков%сное

въ которомъ больше вс•Ьхъ отличался нашь придворный хроникёръ, не мало

способствовали тому, чтобъ это вздорное направленје привилось кь нашему

художеству.

шикарной и бойкой манеры, главнымъ представителемъ которой

быль Зичи, но которой щеголяли и вс•Ь жанристы 40-хъ годовы Тиммъ,

Чернышевъ, Ив. Соколовъ, отразилось на всей нашей живописной школ%. Ихъ

росчеркомъ и ихъ грубымъ изяществомъ за-

разились буквально вс±, даже ть художники, которые презирали

подобное великосв%тское жеманство, какъ Перовъ, Крамской, Маков-

В. Васнецовъ. Съ этой точки было-бы любопытно и поучительно

взглянуть и на c06paHie рисунковъ русскихъ художниковъ за все XlX cToATie.

*) Успьхъ этихъ нашнхъ „Дюссельдорфцевъ МалороссВ•1• быль настолько тогда значи-

теленъ, что отголоски его слышатся и по сейчасъ, когда появляются картины этого ропа по-

сл%днихъ эпигоновъ . академическаго жанра • гг. Бодаревскаго, К. Маковскаго, Платонова и

Пимоненки. Но въ картинахъ этихъ художниковъ уже нЬтъ и того относительнаго мастерства

техники, заимствованнаго съ иностранныхъ образцовъ, которе въ 40-хъ и Я-хъ

годовъ хоть отчасти сглаживаетъ HenpiTH0e и даже тягостное впечатлЫе, получаемое отъ

нихъ. Странно, до какой степени вообще не давалась русскимъ художникамъ:

самъ Р%пинъ, этотъ сильный реалистъ. малороссъ по и натур%, взявшись однажды

изобразить типичную сценку изъ малорусской жизни, „Вечерныцр, сд%лалъ вещь далеко не

такъ какъ впалъ въ другую, сравнительно съ Ив. Соколовымъ и Трутовскимъ, край-

ность, представивъ веселую и прекрасную въ д%йствительности картину въ какомъ-то отврати-

тельно грубомъ