241

зочною дремотою. Съ этой точки зря въ все по-

натно—и понуренная голова, и ржавчина, и молоть. Отмђтимъ еще,

что здјсь взять только одинъ моментљ времени и все

пропадеть, кань только поэть слегка приподниметь голову.

Этоть-же npieMb творчества заМтенъ и въ стихотворети

, МН'Ь въ душу, полную ничтожной суеты“... Чтобы объяснить себ

происхождете этого позволимъ одну догадку.

Садясь кь письменному столу, поэтъ еще не знал, что и какъ

онъ будетб шворить о своей страсти. Но во второй строчЕ'Ь

внимате остановилось на „кань бурный вихрь“ и страсть

была позабыта; все опред%лилось; его основная тема—

бура, которая мнеть цвјтн, портить садъ, „крутящимся столбомъ “

поднимаетъ соръ, орошаеть дождемъ почву и мало до малу уходить,

издали громнхаа перекатами грома. Поэть, дјйствительно безмолв-

ный, тольКо стояль „надъ обломками“ и своею страстью комментиро-

валь красивое явлете. Въ психологическоиъ отношети

вс•Ь образы смутны и сбивчивы. Что это за садъ, убранный тщесла-

BieMb9 Помятые нарядные цвжы, соръ „условТ", EaEie-T0

обломки — имютъ свое значете въ характеристикь бури и не

им%ють опре$леннаго, конкретнаго смысла, когда Шло идетъ о

страсти. И опять моментъ узовъ и Асенъ; отойди поэть на Н'ЬСЕОЛЬКО

шаговъ отъ „обломковъ" , и нјть.

Но не одна борьба заслоняетъ отъ взоровъ поэта психи-

qecBie мотивы лирижи; и произведетя искусства порабощають его

до такой степени, что онъ почти забываетъ исходный

пунктъ своего

Въ монастырв пустынномъ близь Кордовы

Каргина есть. Старатиьной рукой

Изобразил художнивъ въ ней суровый,

Кавъ прдъ вумиромъ мученивъ святой

Лежитъ въ цвпяхъ, и пиачи съ живаго

Сдираютъ вожу... Видь картины той,

Исполненной жестовато искусства,

Сжимаетъ грудь и возмущаетъ чувство.

Но въ днп тоски, мнв все являясь снова,

Упорно въ цыиь вторгается она,

16